{"id":831,"date":"2024-04-08T12:22:15","date_gmt":"2024-04-08T12:22:15","guid":{"rendered":"https:\/\/beatbit.org\/research\/?p=831"},"modified":"2024-08-03T10:46:29","modified_gmt":"2024-08-03T10:46:29","slug":"ecrire-lanimation-guy-pirotte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/beatbit.org\/research\/fr\/ecrire-lanimation-guy-pirotte\/","title":{"rendered":"\u00c9CRIRE L\u2019ANIMATION : GUY PIROTTE"},"content":{"rendered":"\t\t
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\u00c9CRIRE L\u2019ANIMATION : GUY PIROTTE<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Guy Pirotte :<\/span> Je vais parler de la mani\u00e8re dont le cin\u00e9ma que je propose est advenu, donc, depuis le d\u00e9but, tr\u00e8s t\u00f4t, tous les \u00e9l\u00e9ments qui ont \u00e9volu\u00e9 au cours de ma vie et qui ont d\u00e9bouch\u00e9 sur le travail que je vous pr\u00e9sente maintenant. Je ne savais pas au d\u00e9part depuis peut-\u00eatre l’\u00e2ge de 2 ou 3 ans o\u00f9 j’allais aller. Dites-moi si vous avez des questions \u00e0 poser.<\/span>
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Zepe : <\/span>Quand tu es arriv\u00e9 \u00e0 La Cambre, comment t’es-tu senti par rapport aux autres \u00e9tudiants qui \u00e9taient dans le d\u00e9partement ? Quelles \u00e9taient tes influences en cin\u00e9ma d’animation \u00e0 l\u2019\u00e9poque ? Est-ce l’animation qui te motivait ? <\/span><\/p>\n

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GP : <\/span>Je suis arriv\u00e9 dans l’atelier quand je suis arriv\u00e9 \u00e0 Bruxelles de ma province, de l’ath\u00e9n\u00e9e o\u00f9 j’ai fait mes \u00e9tudes secondaires \u00e0 Wavre. En 1964, je voulais faire des \u00e9tudes de cin\u00e9ma \u00e0 l\u2019INSAS o\u00f9 il n\u2019y avait pas encore de r\u00e9alisateurs sortis au bout de quatre ans d’\u00e9tude. Il y avait \u00e9norm\u00e9ment d’\u00e9tudiants dans ces premi\u00e8res ann\u00e9es qui se sont pr\u00e9sent\u00e9s aux s\u00e9lections, \u00e0 savoir un examen d’une semaine. On m’a dit que j’avais un feu orange donc j’\u00e9tais accept\u00e9. J’ai pass\u00e9 3 mois \u00e0 \u00e0 l’INSAS. \u00c7a m’int\u00e9ressait, j’avais envie de faire du cin\u00e9ma sans savoir lequel. Apr\u00e8s 3 mois, je me retrouvais sur le carreau<\/span> [pourquoi ?]<\/span>. Je ne pouvais plus m’inscrire nulle part, les inscriptions \u00e9taient cl\u00f4tur\u00e9es. On m’a propos\u00e9 la Cambre en photographie. J’ai pass\u00e9 environ 3 mois en photographie en esp\u00e9rant repasser mon examen \u00e0 l’INSAS avec un peu plus de maturit\u00e9. Je pouvais suivre les cours th\u00e9oriques en matin\u00e9e, histoire de l’art, esth\u00e9tique, ainsi de suite. Et j’allais au labo d\u00e9velopper mes photos. Et puis j’ai appris – je ne sais plus par quel chemin, mais je ne crois pas au hasard – qu’il y avait un atelier de cin\u00e9ma qui \u00e9tait tenu \u00e0 l’\u00e9poque par Gaston Roch et Robert Wolski. Je suis pass\u00e9 de la section photo \u00e0 l’atelier de cin\u00e9matographie d’animation de la Cambre qui n’existait pratiquement pas, il venait de na\u00eetre. Il y avait d\u00e9j\u00e0 un atelier de cin\u00e9ma \u00e0 La Cambre, c’\u00e9tait un des premiers ateliers de cin\u00e9ma, o\u00f9 l\u2019on faisait aussi de l’animation, surtout au pr\u00e9alable avec Gaston qui \u00e9tait plus f\u00e9ru d\u2019animation et que Robert avait choisi pour son voil\u00e0 son aptitude. Il \u00e9tait graphiste aussi, il a travaill\u00e9 \u00e0 l’Expo 58 en tant que graphiste. Il n\u2019y avait pas beaucoup d’\u00e9tudiants dans cet atelier \u00e0 l’\u00e9poque, il faut bien imaginer.Je n’\u00e9tais pas encore admis mais j’ai d\u00e9cid\u00e9 \u00e0 ce moment-l\u00e0 de ne plus retourner \u00e0 l’INSAS et de pr\u00e9senter mon examen \u00e0 la Cambre lors de l’examen d’entr\u00e9e suivant en 1965, parce que \u00e7a m’int\u00e9ressait aussi. J\u2019ai bien s\u00fbr \u00e9t\u00e9 admis, il n\u2019y avait pas grand monde qui se pr\u00e9sentait. Donc, jusqu\u2019en 1969, pendant 4 ans, j\u2019ai fait tous mes travaux d’animation et en prise de vue directe, parce qu’il y avait du mat\u00e9riel et parce que la section cin\u00e9ma de la Cambre \u00e9tait en grand partie organis\u00e9 autour du cin\u00e9ma en prise de vue r\u00e9elle. Et il y avait aussi du cin\u00e9ma d’animation. Il y avait George Van Aarschot qui venait de l\u2019\u00e9quivalent flamand de l\u2019INSAS, le Ritz. Il y avait Ivan S\u00e9gar. Il y avait Pierre Lucas une ann\u00e9e avant moi (avec qui je suis devenu plus tard coll\u00e8gues en tant que professeur).<\/span><\/p>\n

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Z : <\/span>Quand j’ai fait la Cambre, les profs nous incitaient \u00e0 faire du cin\u00e9ma en prise de vue r\u00e9elle. <\/span>
<\/span>Les films que tu pr\u00e9sentes ont un c\u00f4t\u00e9 graphique plus proche de la peinture ou de la gravure. Je ne sais pas comment cette influence est arriv\u00e9e \u00e0 la Cambre et a disparu au d\u00e9but des ann\u00e9es 70 le d\u00e9but, puis les films d’animation, \u00e9videmment encore tr\u00e8s int\u00e9ressant, ont commenc\u00e9 \u00e0 \u00eatre plus homog\u00e9n\u00e9is\u00e9s. Quand je regarde tes films, j\u2019ai l’impression que tu as eu des influences graphique et cin\u00e9matographique comme Robert Breer ou Len Lye,mais aussi de la peinture. Y avait-il, \u00e0 La Cambre ou dans tes influences, des formes, des graphismes, des mouvements qui te parlaient plus et qui t\u2019ont guid\u00e9 dans cette voie ?<\/span><\/p>\n

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<\/span>Si les b\u0153ufs savaient peindre, 1969<\/span><\/p>\n

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GP : <\/span>L’atelier de la Cambre n’\u00e9tait pas un atelier de cin\u00e9ma d’animation au d\u00e9part, c\u2019\u00e9tait un atelier exp\u00e9rimental. Et autant George Van Aarschot que moi voulions faire du cin\u00e9ma en prise de vue r\u00e9elle. Comme il y avait des banc-titres pour pouvoir filmer des documents photographiques, cela a pouss\u00e9 Robert Wolski \u00e0 r\u00e9orienter la section. La compagne de Robert \u00e9tait la fille du directeur, l\u2019architecte L\u00e9on Stynen. \u00c7a lui donnait une certaine facilit\u00e9. Robert avait fait une \u00e9cole de cin\u00e9ma en Pologne. La section cin\u00e9ma de La Cambre devait fermer parce qu\u2019il y avait d\u00e9j\u00e0 l\u2019INSAS. Robert voulait \u00e9videmment \u00e9viter une telle perte. Comme il y avait tout l’environnement artistique, la peinture, le dessin et tous les les arts possibles, il a voulu cr\u00e9er une section de cin\u00e9ma d’animation pure. Mais il y avait toujours 5 ou 6 \u00e9tudiants qui terminaient leur cycle de cin\u00e9ma en prise de vue r\u00e9elle.  Comme Robert et Gaston \u00e9taient les responsables de l’atelier d’animation pure, on ne les voyait plus trop souvent venir montrer ce qu\u2019ils faisaient.<\/span><\/p>\n

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Z :<\/span> Des \u00e9tudiants m’ont dit qu’il y a maintenant en Belgique des \u00e9tudes secondaires artistiques. Au moment o\u00f9 tu es rentr\u00e9, on rentrait de fa\u00e7on plus libre. Les \u00e9tudiants venaient d\u2019horizons beaucoup plus diversifi\u00e9s que maintenant. Il y a maintenant une certaine homog\u00e9n\u00e9isation dans leur profil des \u00e9tudiants. <\/span><\/p>\n

\u00c7a me fait penser <\/span>au livre de Dominique Willoughby, <\/span>Le cin\u00e9ma graphique<\/span>. \u00c7a ne parle pas tellement de cin\u00e9ma ou d’animation, ou du trucage. C’est plut\u00f4t une approche graphique du mouvement anim\u00e9. Il donne \u00e9norm\u00e9ment d’exemples depuis le d\u00e9but du si\u00e8cle pass\u00e9. Il fait toute une histoire du cin\u00e9ma graphique, l\u2019expressionnisme, \u00e0 travers ses filtres \u00e0 lui. <\/span><\/p>\n

Quelles \u00e9taient tes influences du point de vue de l’animation, de la peinture ? <\/span><\/p>\n

Parce que les films de l\u2019ONF comme Caroline Leaf s\u2019inscrivaient d\u00e9j\u00e0 dans une voie plus cin\u00e9matographiques. J’ai l’impression que ta base est encore p\u00e9riph\u00e9rique \u00e0 tout \u00e7a.<\/span><\/p>\n

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GP :<\/span> Mon impr\u00e9gnation de l’animation \u00e9videmment, c’\u00e9tait Walt Disney. Il n\u2019y avait rien d’autre. On n\u2019en voyait tr\u00e8s peu \u00e0 part Len Lye ou Robert Bree, mais beaucoup plus tard. Mais la grande machine du film d’animation, c’\u00e9tait – il n\u2019y a rien \u00e0 faire – Walt Disney. J’ai connu <\/span>Bambi.<\/span> <\/span><\/p>\n

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D’abord je suis n\u00e9 \u00e0 Li\u00e8ge en f\u00e9vrier 44, sous les bombes volantes. Ma m\u00e8re me descendait \u00e0 la cave dans une peau de mouton. C’\u00e9tait la fin de la guerre, la derni\u00e8re offensive allemande et les bombes tombait sur Li\u00e8ge. J’ai v\u00e9cu 5 ans \u00e0 Li\u00e8ge jusqu\u2019\u00e0 ma premi\u00e8re \u00e9cole fondamentale. Et j’ai connu alors les films de Walt Disney que ma m\u00e8re m’emmenait voir. Des films pour les enfants comme Bambi et Dumbo. Je collectionnais les chromos Dumbo dans le chocolat de Beukelaer d’o\u00f9 mon addiction au chocolat. J’ai encore ce bouquin de Dumbo apr\u00e8s 80 ans et je l’ai utilis\u00e9 dans mon travail d’ailleurs. Parce que mon travail en fait, c’est le travail de ma vie. \u00c7a ne se voit pas \u00e0 l\u2019\u00e9cran, ce n\u2019est pas un documentaire sur moi. Mais il y a beaucoup d’\u00e9l\u00e9ments de ma vie qui vont refaire surface dans ce film mais avec des formes graphiques compl\u00e8tement folles que personne ne peut comprendre \u00e0 la limite \u00e0 part moi. Donc j\u2019assiste aux s\u00e9ances de Walt Disney, je vois Dumbo, je collectionne les chromos et j’adore le chocolat.<\/span><\/p>\n

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Quand j\u2019arrive \u00e0 l’\u00e9cole primaire, mes parents quittent Li\u00e8ge pour aller habiter avec mon grand-p\u00e8re dans le Brabant wallon \u00e0 Grez-Doiceau. Je fr\u00e9quente l’\u00e9cole communale de Doiceau pendant 10 ans et je d\u00e9couvre le thaumatrope et le ph\u00e9nakistiscope \u00e0 d\u00e9couper dans le journal Tintin, ou plut\u00f4t le journal Spirou, avec notamment Lucky Luke. J’avais moins de 10 ans avant l’ath\u00e9n\u00e9e. C’est fondamental dans le le cin\u00e9ma que je r\u00e9aliserai plus tard. Vers 10 ans, je passe \u00e0 l’Ath\u00e9n\u00e9e \u00e0 Wavre o\u00f9 je fais d’autres exp\u00e9riences tr\u00e8s fondamentales. Pour  je ne sais quelle raison, mes parents m\u2019offre pour la Saint-Nicolas un projecteur de cin\u00e9ma 35 mm \u00e0 manivelle, avec une bobine de film. Quelques ann\u00e9es apr\u00e8s, \u00e0 12-13 ans 13 ans, je d\u00e9couvre \u00e0 Wavre un magasin qui vend de la pellicule 35 mm au m\u00e8tre. J’ach\u00e8te avec un peu d’argent de poche des m\u00e8tres de pellicule sans jamais obtenir une histoire compl\u00e8te. Ce sont des morceaux de Tarzan, du western et je proj\u00e8te ces bouts de films les uns apr\u00e8s les autres sur un drap de lit. C\u2019est un montage morcel\u00e9, sans narration. <\/span><\/p>\n

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Pendant mes \u00e9tudes, je passe \u00e0 l\u2019Ath\u00e9n\u00e9e de Rixensart apr\u00e8s un \u00e9chec et je subis des tas d’influence \u00e0 travers des revues de cin\u00e9ma comme<\/span> Les amis du film<\/span>, parmi les premi\u00e8res revues de cin\u00e9ma qui paraissent \u00e0 l’\u00e9poque. C\u2019est ce qui me d\u00e9cide \u00e0 m’inscrire dans une \u00e9cole de cin\u00e9ma. Et je n’en connais qu’une, c\u2019est l\u2019INSAS qui venait d\u2019\u00eatre cr\u00e9\u00e9 3 ans plut\u00f4t et sur laquelle je r\u00e9colte des informations gr\u00e2ce une \u00e9tudiante qui habitait un proche village. J\u2019y vais pour la photo. Mais je d\u00e9couvre l’atelier de cin\u00e9ma \u00e0 La Cambre. Le cin\u00e9ma d’animation n’est pas mon but premier. Je n’ai plus envie de repasser l’examen d’entr\u00e9e de l\u2019INSAS et je prends la d\u00e9cision de passer l’examen d’entr\u00e9e \u00e0 La Cambre. Chaque ann\u00e9e, pendant 3 ans, je r\u00e9alise un film, dont <\/span>On<\/span> (<\/span>vimeo.com\/63738299<\/span><\/a>). Il n\u2019y a pas de montage, c’est du cin\u00e9ma en prise de vue r\u00e9elle, avec George Van Aarschot qui me filme avec sa cam\u00e9ra Paillard. C\u2019est l\u2019histoire d\u2019un cadavre que deux copains transportent \u00e0 travers la ville. Pendant 3 ann\u00e9es, \u00e0 partir de la 2e ann\u00e9e, je fais de plus en plus d’animation parce que \u00e7a me passionnait et d\u00e9j\u00e0 au tout d\u00e9but il y avait dans dans mes films d’animation la question de la perception telle qu\u2019on la trouve dans les thaumatropes et les ph\u00e9nakistiscopes. <\/span><\/p>\n

Je d\u00e9couvre le Mus\u00e9e du Cin\u00e9ma, qui est ph\u00e9nom\u00e9nal et o\u00f9 je me rends tous les soirs. Ledoux, le directeur, fait le tour des distributeurs, avec Robert Wolski, pour r\u00e9cup\u00e9rer le maximum de copies de film et les programmer, avec leur accord, \u00e0 la cin\u00e9math\u00e8que, dans un cadre non lucratif.<\/span><\/p>\n

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<\/span>On, <\/span>1966<\/span><\/p>\n

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Z :<\/span> Concernant le film <\/span>Si les b\u0153ufs savaient peindre<\/span>, r\u00e9alis\u00e9 plus tardivement, j\u2019ai trois questions : <\/span><\/p>\n