{"id":479,"date":"2023-12-18T14:22:30","date_gmt":"2023-12-18T14:22:30","guid":{"rendered":"https:\/\/beatbit.org\/research\/?p=479"},"modified":"2024-08-05T10:37:03","modified_gmt":"2024-08-05T10:37:03","slug":"animacao-filme-e-filme-de-animacao","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/beatbit.org\/research\/pt\/animacao-filme-e-filme-de-animacao\/","title":{"rendered":"ANIMA\u00c7\u00c3O, CINEMA & CINEMA DE ANIMA\u00c7\u00c3O"},"content":{"rendered":"\t\t
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ANIMA\u00c7\u00c3O, CINEMA & CINEMA DE ANIMA\u00c7\u00c3O<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Po\u00e9tica da transforma\u00e7\u00e3o<\/h3>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Por<\/span> compara\u00e7\u00e3o com <\/span>a filmagem de imagem real<\/span>, uma das especificidades da anima\u00e7\u00e3o, sobretudo da anima\u00e7\u00e3o gr\u00e1fica, \u00e9 <\/span>o seu<\/span> abandon<\/span>o<\/span> da analogia com o mundo real para encenar um mundo <\/span>particular<\/span>, com regras, c\u00f3digos <\/span>e<\/span> leis <\/span>pr\u00f3prias <\/span>(em parte ditadas pelas suas ferramentas)<\/span>, n<\/span>uma propos<\/span>ta <\/span>visual <\/span>singular<\/span>, imagin\u00e1ria, espec\u00edfi<\/span>c<\/span>a do <\/span>seu <\/span>criador.<\/span><\/p>\n

\u00c9 claro que os brinquedos \u00f3<\/span>p<\/span>ticos, ou o Teatro \u00d3ptico de Emile Reynaud, precedem a inven\u00e7\u00e3o do cinema<\/span>,<\/span> e a anima\u00e7\u00e3o n\u00e3o <\/span>precisa<\/span> imper<\/span>ativamente<\/span> d<\/span>e ter<\/span> uma c\u00e2m<\/span>a<\/span>ra<\/span> \u2013 riscar sobre a pel\u00edcula<\/span>, flip book, gif animado…<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Podemos considerar, <\/span>grosso modo<\/i><\/span>, <\/span>que <\/span>a anima\u00e7\u00e3o \u00e9 de natureza <\/span>anal\u00edtica<\/b><\/span>, ao contr\u00e1rio d<\/span>a imagem real<\/span>, que t<\/span>em<\/span> uma abordagem mais <\/span>sint\u00e9tica <\/b><\/span>do mundo, ainda que, entre as duas tend\u00eancias haja toda uma <\/span>enorme variedade <\/span>de declina\u00e7\u00f5es.<\/span><\/p>\n

A <\/span>filmagem<\/span>\u00a0<\/span>de imagens reais tem<\/span> uma rela\u00e7\u00e3o mais <\/span>mim\u00e9tica<\/b><\/span> com seu <\/span>sujeito, porque <\/span>reproduz o<\/span>\u00a0<\/span>movimento <\/span>atrav\u00e9s<\/span> de um processo <\/span>sensitom\u00e9trico<\/b><\/span>\u00a0<\/b><\/span>(resposta \u00e0 luz de uma superf\u00edcie <\/span>fotossens\u00edvel,<\/span> como <\/span>por exemplo <\/span>uma <\/span>placa<\/span> fotogr\u00e1fica)<\/span>, <\/span>e<\/span> mec<\/b><\/span>\u00e2nico<\/b><\/span> (<\/span>sequ\u00eancia<\/span> de imagens e obtura<\/span>\u00e7\u00e3o<\/span>).<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Em<\/span> anima\u00e7\u00e3o, <\/span>os <\/span>cen\u00e1rios, <\/span>os <\/span>personagens e <\/span>os ambientes<\/span> sonor<\/span>o<\/span>s <\/span>s\u00e3o normalmente<\/span>\u00a0<\/span>constru\u00eddos na sua totalidade, <\/span>at\u00e9 <\/span>a<\/span>os m\u00ednimos detalhes. O autor <\/span>tem de<\/span> definir <\/span>o conjunto d<\/span>os par\u00e2metros visuais e ac\u00fasticos: ritmo, cores, sons, m\u00fasica, formas, materiais, luz, <\/span>… <\/span>que s\u00e3o <\/span>simultaneamente as suas ferramentas<\/span> art\u00edstic<\/span>a<\/span>s<\/span>, e que <\/span>geram uma s\u00e9rie de processos ret\u00f3ricos e figuras <\/span>de estilo<\/span>: met\u00e1foras, s\u00edmbolos, figuras aleg\u00f3ricas, dramatiza\u00e7\u00f5es, ornamentos, ox\u00edmoros, hip\u00e9rboles, substitui\u00e7\u00f5es, efeitos de cita\u00e7\u00e3o, rupturas gr\u00e1ficas ou discursivas, espa\u00e7os paradoxais, efeitos r\u00edtmicos, ironia, par\u00f3dia…<\/span><\/p>\n

Uma <\/span>paleta<\/span>\u00a0<\/span>alargada <\/span>de tropos que geram uma <\/span>multiplicidade<\/span> de desvios da realidade. Mas \u00e9 para melhor <\/span>expressar <\/span>o real, ou para<\/span> o<\/span>\u00a0<\/span>re<\/span>–<\/span>expre<\/span>ssar<\/span> com mais for\u00e7a e expressividade.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Sobre a met\u00e1fora, o poeta franc\u00eas Pierre <\/span>Reverdy<\/span> acrescenta: <\/span>quanto mais distantes e concretas forem as rela\u00e7\u00f5es entre duas realidades postas juntas, mais a imagem ser\u00e1 forte, mais ser\u00e1 a sua for\u00e7a emocional e realidade po\u00e9tica<\/i><\/span>.<\/span><\/p>\n

Isso explica por que, na maioria das vezes, a anima\u00e7\u00e3o se afasta espontaneamente do naturalismo e<\/span> mais prontamente<\/span> retrata <\/span>universos fant\u00e1sticos, on\u00edricos ou burlescos<\/b><\/span>. A anima\u00e7\u00e3o torna-se uma formid\u00e1vel matriz de imagens in<\/span>s\u00f3litas<\/span> e l\u00edricas, <\/span>em permanentes e<\/span> renovadas descobertas visuais.<\/span><\/p>\n

A anima\u00e7\u00e3o recorre tradicionalmente ao processo de <\/span>transforma\u00e7\u00e3o<\/b><\/span>. A transforma\u00e7\u00e3o <\/span>opera nas<\/span> novas formas de poesia liter\u00e1ria do s\u00e9culo XX: <\/span>o <\/span>dada\u00edsmo, <\/span>o <\/span>surrealismo, <\/span>o <\/span>futurismo, <\/span>o <\/span>realismo po\u00e9tico ou<\/span> o<\/span>\u00a0<\/span>Ou<\/span>L<\/span>ipo<\/span>\u00a0<\/span>(*), assim como<\/span>\u00a0<\/span>n<\/span>as vanguardas art\u00edsticas <\/span>que <\/span>tamb\u00e9m<\/span> utilizam<\/span>\u00a0<\/span>a<\/span> metamorfose e <\/span>a<\/span> altera\u00e7\u00e3o da percep\u00e7\u00e3o: cubismo, <\/span>letrismo<\/span>, surrealismo, futurismo, arte \u00f3ptica, <\/span>P<\/span>op<\/span>\u00a0<\/span>art<\/span>, novo realismo…<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

(*) (Oficina de Literatura Potencial – <\/i><\/span>corrente liter\u00e1ria surgida nos anos 60 do s\u00e9c. passado, formada por escritores e matem\u00e1ticos que prop\u00f5e a liberta\u00e7\u00e3o da literatura \u2013 <\/i><\/span>actualmente<\/i><\/span> tamb\u00e9m h\u00e1 uma <\/i><\/span>OuAnpo<\/i><\/span> – Oficina de Anima\u00e7\u00e3o Potencial).<\/i><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Mas a anima\u00e7\u00e3o n\u00e3o \u00e9 apenas <\/span>a <\/span>superf\u00edcie de <\/span>transforma\u00e7\u00e3o do espa\u00e7o e das figuras (como numa pintura cubista ou expressionista), <\/span>ela <\/span>\u00e9 de natureza temporal. <\/span>Ela opera<\/span>, de forma l\u00fadica, m\u00faltiplos efeitos sobre o movimento que abranda, <\/span>imobiliza<\/span>, acelera, torna-se espasm\u00f3dico ou <\/span>anda para tr\u00e1s<\/span>.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Entre o <\/span>transformado<\/i><\/span>, <\/span>o <\/span>motivo inicial, e o <\/span>transforma<\/i><\/span>n<\/i><\/span>do<\/i><\/span>, <\/span>o <\/span>motivo final, estabelece-se uma rela\u00e7\u00e3o, que \u00e9, por defini\u00e7\u00e3o, simb\u00f3lica (no sentido de uma rela\u00e7\u00e3o por semelhan\u00e7a ou conven\u00e7\u00e3o entre dois objetos, conceitos, <\/span>imagens, etc.<\/span>). O animador cria uma associa\u00e7\u00e3o de ideias entre os dois termos da transforma\u00e7\u00e3o, revelando inten\u00e7\u00f5es, obsess\u00f5es ou mesmo um processo inconsciente <\/span>como <\/span>no caso de um exerc\u00edcio de improvisa\u00e7\u00e3o, por exemplo.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Pensa<\/span>mos<\/span>\u00a0<\/span>imediatamente<\/span> n<\/span>a <\/span>montagem <\/span>de <\/span>Eisenstei<\/span>n<\/span>, que proced<\/span>ia \u00e0 justaposi\u00e7\u00e3o<\/span>, <\/span>por<\/span>\u00a0<\/span>corte<\/span>\u00a0<\/span>ou encadeado, de<\/span> duas <\/span>imagens<\/span>, s\u00f3 que<\/span> neste caso, <\/span>a transi\u00e7\u00e3o \u00e9 gr\u00e1fica e org\u00e2nica<\/span>, <\/span>e inscreve uma forma de <\/span>fluidez<\/b><\/span> nos objetos e nas personagens (e mesmo n<\/span>o<\/span>s cen\u00e1rios), <\/span>que faz com que o seu estatuto <\/span>permane<\/span>\u00e7a<\/span> continuamente incerto, inst\u00e1vel, equ\u00edvoco: um personagem muda de sexo, um objeto <\/span>des<\/span>multiplica<\/span>-se<\/span>, um <\/span>cen\u00e1rio<\/span>\u00a0<\/span>\u00e9<\/span> invert<\/span>ido<\/span>… O estilo do animador e s<\/span>eu<\/span>s <\/span>partis-<\/i><\/span>pris<\/i><\/span>\u00a0<\/span>gr\u00e1fic<\/span>o<\/span>s<\/span>, <\/span>ir\u00e3o gerar conota\u00e7\u00f5es adicionais a esses s\u00edmbolos <\/span>rec\u00e9m-criados<\/span> pela transforma\u00e7\u00e3o animada: o <\/span>desenhador <\/span>pode passar de um estilo <\/span>despojado<\/span> a um estilo grotesco, expressivo ou geom\u00e9trico<\/span>, e <\/span>vice-versa.<\/span><\/p>\n

Trata-se de facto <\/span>de<\/span> um <\/span>pensamento em movimento<\/b><\/span> que se d<\/span>esvela<\/span> diante de nossos olhos.<\/span><\/p>\n

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O termo <\/span>cinema de anima\u00e7\u00e3o<\/b><\/span> foi proposto e utilizado na d\u00e9cada de 1950 por Andr\u00e9 Martin<\/span>, <\/span>que queria diferenciar <\/span>a<\/span>s curtas-metragens <\/span>de <\/span>anima<\/span>\u00e7\u00e3o de autor <\/span>(<\/span>Norman <\/span>Mclaren<\/span>, <\/span>Ji\u0159\u00ed<\/span>\u00a0<\/span>Trnka<\/span>…), <\/span>exibidas<\/span> no Festival de Cinema de Cannes, dos \u00ab\u00a0desenhos animados\u00a0\u00bb produzidos <\/span>nos<\/span> est\u00fadios americanos.<\/span><\/p>\n

Come\u00e7aram desde ent\u00e3o debates sem fim<\/span> sobre <\/span>as designa\u00e7\u00f5es<\/span> e defini\u00e7\u00f5es. <\/span>Desde logo por partilharem<\/span> os mesmos suportes de <\/span>difus\u00e3o<\/span>, <\/span>o cinema de<\/span> anima\u00e7\u00e3o parece <\/span>estar englobado<\/span> no cinema, na sua acep\u00e7\u00e3o gen\u00e9rica, e parece utilizar os mesmos c\u00f3digos (<\/span>mise<\/span>\u00a0<\/span>en<\/span>\u00a0<\/span>sc\u00e8ne<\/span>, enquadramento, ponto de vista, montagem, narra\u00e7\u00e3o,)<\/span> …<\/span>, etc.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\u00c9, portanto, comum assistir a um filme de anima\u00e7\u00e3o como <\/span>a <\/span>qualquer outro <\/span>tipo <\/span>filme, fic\u00e7\u00e3o, document\u00e1rio ou experimental, <\/span>tanto mais que<\/span> estas diferentes categorias <\/span>n\u00e3o t\u00eam cessado de se hibridar<\/span> ao longo do tempo, <\/span>esbatendo <\/span>as fronteiras entre es<\/span>s<\/span>as classifica\u00e7\u00f5es tradicionais.<\/span><\/p>\n

Por quest\u00f5es de rentabilidade (e de <\/span>aten\u00e7\u00e3o ao<\/span> espectador), <\/span>as<\/span> longa<\/span>s<\/span>-metrage<\/span>ns<\/span> de anima\u00e7\u00e3o <\/span>inscrevem-se sobretudo no dom\u00ednio da <\/span>narrativa<\/span> (contar hist\u00f3rias)<\/span>, enquanto <\/span>as<\/span> curta<\/span>s-metragens<\/span>\u00a0<\/span>d\u00e3o preferencialmente espa\u00e7o \u00e0 experimenta\u00e7\u00e3o singular.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Se o cinema de anima\u00e7\u00e3o <\/span>tem <\/span>por vezes categorias pr\u00f3prias <\/span>nos <\/span>festivais ou <\/span>nas <\/span>cerim\u00f3nias de <\/span>premia\u00e7\u00e3o<\/span> (como <\/span>por exemplo <\/span>o<\/span>s<\/span>\u00a0<\/span>\u00d3scar, os <\/span>Magritte<\/span>, <\/span>ou <\/span>o<\/span>s<\/span> C\u00e9sa<\/span>r<\/span>), \u00e9 <\/span>sobretudo<\/span> por raz\u00f5es estrat\u00e9gicas e econ\u00f3micas.<\/span><\/p>\n

Por outro lado, se a anima\u00e7\u00e3o tem <\/span>os seus pr\u00f3prios <\/span>festivais<\/span>, <\/span>\u00e9 <\/span>certamente<\/span> porque <\/span>ela <\/span>tem<\/span> verdadeiras <\/span>especificidades.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\u00c9 verdade que o<\/span> cinema de anima\u00e7\u00e3o \u00e9 cinema, mas cinema com<\/span> enormes <\/span>possibilidades expressivas e po\u00e9ticas<\/b><\/span>, seja quando <\/span>se apropria d<\/span>a realidade de uma forma muito documentada, com uma forte tem\u00e1tica soci<\/span>al<\/span>, seja quando convoca <\/span>os imagin\u00e1rios<\/span> mais fant\u00e1stic<\/span>o<\/span>s (entend<\/span>emos aqui<\/span> a no\u00e7\u00e3o de poesia <\/span>n<\/span>o sentido do trabalho sobre a linguagem, tanto verbal quanto visual ou pl\u00e1stica).<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

E \u00e9 aqui que o cinema de anima\u00e7\u00e3o se reencontra com a anima\u00e7\u00e3o, no sentido original e pr\u00e9-cinem<\/span>atogr<\/span>\u00e1<\/span>f<\/span>ico do termo.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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